小宛犹自追问：&ldo;梅?是不是梅英?你们当真见鬼了?看见若梅英了?&rdo;

仿佛是回应她的问话，蓦地又是一阵雷声滚过屋檐，会计嬷嬷再也禁不住，&ldo;啊&rdo;地一声，追着瞎子的后脚转身便跑，大辫子硬橛橛地在空中划了个折度奇怪的弧线，瞬时间消失在大门外。

余下的人也都一哄而散，留下小宛，站在打开的衣箱前，醉在一箱的粉腻尘昏间，只觉怪不可言。

那是一套结合了&ldo;女帔&rdo;与&ldo;古装&rdo;特点杂糅创新的一种新式&ldo;云台衣&rdo;，绉缎，对襟，上为淡青小袄，下为鹅黄腰裙，外披直大领云肩绾风带，镶边阔袖带水袖，周身以平金刺出云遮月图案‐‐亦同普通的&ldo;枝子花&rdo;图型不同，对襟两侧图案并不对称，而是浑然一体，合成一幅，做工之精美心思之灵动堪谓巧夺天工。

旁边更有一盛头面小箱，内里头花、面花、点翠、水钻、银泡、耳环、珠串、发簪……一应俱全。

小宛点头赞叹，很显然，这套行头出自独家设计，而非承袭古本，便与梅兰芳所创《洛神》的&ldo;示梦衣&rdo;、&ldo;戏波衣&rdo;，《太真外传》的&ldo;舞盘衣&rdo;、&ldo;骊宫衣&rdo;，《嫦娥奔月》的&ldo;采花衣&rdo;，《木兰从军》的&ldo;木兰甲&rdo;同理，那时的京城名伶很喜欢在一些古装戏的行头上自创一路风格，标新立异，争奇斗艳。

这，也算是最早的服装设计了。

只可惜，不知道这套&ldo;离魂衣&rdo;的原名该叫做什么?又为何后来不见有人模仿，至于失传?

一边看，一边已经不知不觉将全套装扮里三层外三层地披挂上身，略整丝绦，轻掸锦袍，忽然不能自已，水袖一扬，做了个身段，&ldo;咿咿呀呀&rdo;地唱将起来：

&ldo;他是个矫帽轻衫小小郎，我是个绣帔香车楚楚娘，恰才貌正相当。

俺娘向阳台路上，高筑起一堵雨云墙。

&rdo;

正是那《倩女离魂》故事：官宦小姐张倩女与书生王文举自小订婚，两情相悦，却被势力母亲强行拆散，倩女因此重病不起，魂离肉身，于月夜追赶王生而去。

&ldo;从今后只合离恨写芭蕉，不索占梦揲蓍草，有甚心肠更珠围翠绕。

我这一点真情魂缥缈，他去后，不离了前后周遭。

厮随着司马题桥，也不指望驷马高车显荣耀。

不争把琼姬弃却，比及盼子高来到，早辜负了碧桃花下凤鸾交。

&rdo;

渐歌渐舞，渐渐入戏，小宛只觉情不自已，脚下越来越迤逦浮摇，身形也越来越飘忽灵动，将那倩女离魂月下追夫的一段词唱得宛转低扬，回肠荡气。

风声雨声都做了她的合声伴奏，不觉吵耳，只有助兴而已‐‐

&ldo;向沙堤款踏，莎草带露滑。

掠湿湘裙翡翠纱，抵多少苍苔露冷凌波袜。

看江上晚来堪画，玩水壶潋滟天上下，似一片碧玉无瑕。

你觑这远浦孤鹜落霞，枯藤老树昏鸦。

助长笛一声何处发，歌矣乃，橹咿哑。

&rdo;

漫转身，轻回首，长抛水袖，只听&ldo;哎呀&rdo;一声，却是袖头打中了迎面走来的一个青年。

小宛犹自不觉，眼波微送，双手叠腰下身做个万福，依然捏着嗓子莺莺燕燕地道：&ldo;兀那船头上琴声响，敢是王生?&rdo;

那青年倒也机灵，立即打蛇随棍上，回个拱手礼，答：&ldo;小生非姓王，乃是姓张，名之也，之乎者也的之，之乎者也的也，报社之记者是也。

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