日趋精严，但内容的狭小、贫乏却严重地影响着这种新诗体在艺术上的发展，

即使是杜甫也未能例外。

例如作于乾元初年的《奉和贾至舍人早朝大明宫》、

《紫定殿退朝口号》、《题省中壁》等诗，内容近于应制诗，艺术上也并不

比其他诗人高明。

2但是杜甫的七律很快就打破了“应制之体”

的束缚：

曲江二首（其一）

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡

翠，苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮名绊此身？

此诗亦作于乾元初年，可是它从内容到形式都已体现了新的气象。

刘辰翁评

曰：“小纵绳墨，最是倾倒，律诗不甚缚律者。”

（《唐诗品汇》卷八四引）

此诗声调谐婉，对仗工稳，并不象杜甫的晚期七律那样拗峭偃蹇，为什么竟

是“不甚缚律者”

呢？蒋金式评曰：“只一落花，连写三句，极反复层折之

妙。

接入第四句，魂消欲绝。”

（《杜诗镜铨》卷四引）这是从意脉语气的

角度作出的回答，说得很好。

但我们认为更为重要的原因在于此诗的内容已

经与“应制之体”

相去甚远了：诗从落花写起，在无可奈何的伤春情绪中浸

透着深沉的人生感慨，第三联的写景中更融入了对国家兴衰的伤感。

举凡歌

功颂德之语，端庄华丽之景，都已一扫而空。

不平衡的感情注入了以对称、

平衡为基本特征的形式之中，就是此诗“不甚缚律”

的深层原因。

随着杜甫

人生阅历的越来越丰富，人生感慨的越来越深沉，他的七律也离“应制之体”

越来越远。