仍有九百十六首，远远超过古诗的总数四百零四首。

而且，越是到后期，杜

诗中律诗所占的比重就越大，在入蜀以前的二十多年中，杜甫的律诗共有二

百十四首，只比古体诗（共一百七十四首）多五分之一，但在夔州以后的五

年内，杜甫共写了四百首律诗，竞是古体（共一百三十六首）的近三倍！

由

此可见，杜甫所说的“晚节渐于诗律细”

，主要是以律诗作为其载体的。

律诗最基本的特征是格律，其中尤以声律和对仗两点最为显著，杜甫在

这方面倾注了比其他诗人更多的心血。

先看第一个方面：律诗的声律即平厌

1例如纪昀云：“‘诗之精者为律’句太套，古体岂诗之粗者？（《瀛奎律髓汇评》卷首）。

1杜诗的各种版本收诗篇数略有出入，例如《钱注杜诗》共收诗一千四百二十三首，但这不会影响我们的

分析结果。

相对相粘之规律，但社诗在遵守这个规律的同时还有更为细密的讲求，即双

声叠韵的运用。

清人周春著有《社诗双声叠韵谱括略》八卷，对杜诗中运用

双声叠韵的情形作了十分详细的论述。

在周书所举的五百六十八联双声例句

中，出于律诗的有四百十联；在二百九十联叠韵例句中，出于律诗的有二百

三十一联，可见杜诗中的双声叠韵主要是用于律诗的（参看刘知渐、熊笃《如

何理解杜甫的诗律》，《草堂》1983年第1期）。

周氏指出：“双声叠韵，

分而言之，三百篇所早有。

沿及两汉魏晋，莫不皆然。

但尔时音韵之学未兴，

并无所谓双声叠韵名目，故散见而不必属对也。

自沈约创四声切韵，有‘前

浮声，后切响’之说，于是始尚对者。

或各相对，或互相对，调高律谐，最

称精细。

唐初律体盛行，而其法愈密，惟少陵尤熟于此，神明变化，遂为用

双声叠韵之极则。”

（《杜诗双声叠韵谱括略》卷一）他把杜诗中的双声叠