尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”

秦观《韩愈论》中则进一步指出：

“杜子美之于诗，实积众家之长，适其时而已。

昔苏武、李陵之诗，长于高

妙；曹植、刘公干之诗，长于豪逸；陶潜、阮籍之诗，长于冲淡；谢灵运、

鲍照之诗，长于藻丽。

于是杜子美者，穷高妙之格，极豪逸之气，包冲淡之

1见《唐诗的历程》，载《程千帆诗论选集》。

按：本节中关于唐诗发展过程的一些观点多本于千帆师，

谨此说明。

2王维的五古和七律之成就稍逊于其他各体，兹不细论。

1参看程千帆师《少陵先生文心论》（载《古诗考索》）和萧涤非、廖仲安《别裁伪体，转益多师》（载

《杜甫研究论文集》第三辑），本书第五章中也将有进一步的论述。

2例如被陈子昂完全否定的齐梁诗，社甫一方面批判其委靡之气：“恐与齐梁作后尘”

（《戏为六绝句》

之五），另一方面又对谢脁、何逊、阴铿等人的艺术成就予以充分肯定。

趣，兼峻洁之姿，备藻丽之态，而诸家之作所不及焉。

然不集诸家之长，杜

氏亦不能独至于斯也。”

上述说法，指出了杜诗与前代诗歌在艺术风格上的

渊源。

此外，杜甫对前人写过的题材内容也兼收并蓄，而且使它们互相渗透、

融合，从而组成了一个有机的整体。

在杜诗中，从朝政国事到百姓生计，从

山川云物到草木虫鱼，整个外部世界都与诗人的内心世界融合无间，并被纳

入儒家的政治理想、伦理准则、审美规范的体系之中。

对于前人的艺术手段，

杜甫也同样地兼收并蓄，并熔铸成一种和谐的全新艺术风貌：格律严整而气

势磅礴，字句烹炼而意境浑然，成语典故与口语俗字并得妙用，泼墨儒染与

工笔细描同臻极致。