则为雨后。

第二、三首分别写山间与池畔景物之幽美与宴饮之乐，时间则有

从晨至暮的变化。

第四首写园内草木禽兽之盛，此时人已微醉，月将东上矣。

1参见宋王得臣《麈史》卷中、宋杨万里《杜必简诗集序）（《诚斋集》卷八二）、明胡应麟《诗薮》内

编卷四、近人易孺《杜审言集跋）（《唐宋三大诗宗集》）等。

2此诗又作韦应物诗（宋吴曾《能改斋漫录》卷十一以为韦应物逸诗），《全唐诗》则于两人名下皆收之。

然宋本《杜审言集》中已收此诗，可从。

第五首从整体上赞美山池之深幽，且写游兴之未尽，更为后期之约。

第一首

的起句，“野兴城中发，朝英物外求”

与第五首的尾句“青溪留别兴，更与

白云期”

，首尾呼应。

五首之间无论是空间的转换还是时间的推移，都层次

分明，脉络清晰，组成了一个完整的有机体。

在字句上也处处留意前后衔接，

如第一首结句是“共坐此岩幽”

，第二首就从“径转危峰逼”

写起。

第二首

尾句点明“别向后池塘”

，第三首首句即以“携琴绕碧沙”

相接。

虽说每一

首都能独立成章，但显然诗人写作时不是想到一首写一首，然后冠以一个总

的标题，而是从整体上进行构思布局，然后一气呵成的。

联章律诗这种新形

式的尝试，克服了律诗篇幅短小、容量有限的缺点，在当时是今体诗写作中

的一个突破。

杜甫对此心领神会，他早期的一些联章律诗可以说是亦步亦趋

地摹仿乃祖，例如：

陪郑广文游何将军山林十首

不识南塘路，今知第五桥。

名园依绿水，野竹上青霄。

谷口旧相得，濠梁同见招。

平生

为幽兴，未惜马蹄遥。

其二