综合性媒体都有自己的固定栏目和节目版块。

其中与科幻艺术有关系的大致有文娱栏目、科普类栏目和教育类栏目三类。

目前关于科幻的新闻较多地出现在后两类栏目和版块中，但最终它们应该出现在文娱类栏目或版块，这样更符合它的本来面目。

与专业科幻刊物不同，综合性媒体主要报道突发性、时效性新闻，而科幻艺术的热点目前并不是很多，这也是它不受媒体重视的一个原因。

这些年大型媒体广泛报导科幻新闻的突发性事件只有两次。

一次是九七年北京国际科幻大会，这次由《科幻世界》出资几十万举办的活动，吸引了包括中央电视台在内的国内主要媒体关注，是科幻界自创热点的成功范例。

相比之下，九九年高考作文题引发的热潮则是科幻界抓住机会宣传自己的成功范例。

这次宣传热潮也覆盖了从中央电视台到小型报刊的各个层次。

总结以往经验，科幻界在对综合性媒体的利用上，要作好以下几项工作：

一，建立周期性的宣传热点。

上面两次成功的大范围宣传都是临时性的，相隔时间很长，受众对科幻艺术的关注会逐渐冷却下来。

而组织一些年度性的节目、会议等则会起到逐渐升温的效果，坚持下去，会吸引越来越多的媒体重视科幻。

二，大力扶持综合性媒体中的热心支持者。

在各类综合性媒体中，总会有个别人出于对科幻事业的理解和热情，自发地利用自己现有的条件宣传科幻。

湖南经济广播电台的节目主持人王欣然就是这方面的突出例子。

他坚持创办的《科幻时空》节目已经成为当地的一个科幻宣传阵地。

对于这样的有心人，各地科幻界人士都应主动提供资料，帮助他们办好有关栏目，并且将他们接纳到科幻界中来。

三，与媒体中有关的记者和编辑人员建立协作关系。

一般综合性媒体的栏目都有专人负责采编工作，称之为&ot;跑某某线&ot;。

由于其工作具有全面综合的性质，使得他们的知识结构面面俱到但缺乏专精，在一些具体领域需要内行人长期供稿或提供有关资料。

各地的科幻作者和科幻协会负责人应该与当地综合性媒体的有关工作人员建立长期的协作关系。

以便经常性地在版面上为科幻争得露面的机会。

以上三点都是策略上的问题，但最重要的是科幻界人士必须具备主动性。

要知道，目前科幻艺术并不是受人关注的热点，媒体对科幻艺术的不重视是自然而然的事。