四开拓题材。

&ldo;新浪潮&rdo;运动开拓了有关性爱和政治等方面的题材，使科幻小说的内容得到了丰富。

四节塞伯朋克时代（70年代中期--）第一章

&ldo;新浪潮&rdo;科幻小说在国际科幻小说界引起的强烈震动是无法形容的，但即使在它发展之初，就有不少人反对。

这种反对集中在&ldo;新浪潮&rdo;作家们的主要努力--将科幻文学融入主流文学上面。

1971年，著名科学家、科幻小说作家兼评论家约翰&iddot;皮尔斯写道：

&ldo;新浪潮&rdo;的影响导致了对科幻小说评价标准的大破坏……这其中最妙不可言的，就是科幻小说不能有任何它自身的标准，而必须作为其它艺术形式的一个载体，或者甚至只是它的词汇。

在这篇文章的另一处，皮尔斯写得更加尖刻：

&ldo;新浪潮&rdo;就是使唤科幻小说放弃自己的价值、传统、并让主流文学所取代的一种努力。

这种批评不是没有道理的。

当一个文学样式失去了自己的特点时，它的本身其实已经走向死亡。

因此，在&ldo;新浪潮&rdo;发展的后期，一批勇敢的年轻作家们终于站出来，用自己的激进作品寻求科幻小说的回归。

这就是所谓的&ldo;塞伯朋克运动&rdo;。

与&ldo;新浪潮&rdo;运动类似，&ldo;塞伯朋克&rdo;运动也是一群作家发起，但却不乐意过早地贴上标签而开始的。

这群作家包括：威廉&iddot;吉伯森、布鲁斯&iddot;斯特灵、派特&iddot;卡迪根、格里&iddot;格别尔、卢迪&iddot;拉克、莱维丝&iddot;施恩纳、约翰&iddot;舍利，以及杰特等等。

在这些作家作品中，读者们又回到了科幻小说熟悉的高科技场景之中。

但是，在文化价值方面，则融入了某些反文化的、既不属于高层人士，又不属于社会底层的&ldo;第二世界&rdo;文化，这其中，甚至包含了对中产阶级美国价值观的戏谑。

80年代中期，著名编辑伽德纳&iddot;多佐依斯创造出一个新词来标示这批作品。

这个词是用英文&ldo;控制论&rdo;的前缀（cyber）加上新兴的反文化生活方式（punk）构成的。

其意思指的是，某一类具有超越传统和极端未来主义观念的电脑技师。

以他们为主角的作品称为&ldo;塞伯朋克&rdo;作品，其作家称为&ldo;塞伯朋克&rdo;作家。

&ldo;塞伯朋克&rdo;运动的两个中心人物是美国作家吉布森和斯特灵。

威廉&iddot;吉布森出生于1948年，但进入科幻创作的时间较晚。

他的故事大多发生在某种颓废的环境之中，在那里，人类似一盘散沙，但却由电脑网络相联结。

吉布森的小说故事情节复杂，常常造出一些生僻的词汇。