到达雅典之后的半个月，王尔德都没有带欧仁王子去参加交际。

他好像把这个少年当成了一个普通的学生，并不多加关注。

欧仁原本预期他的到来会在这个古老的城市造成轰动，就像他在巴黎，在伦敦那样。

然而这里就像是一片荒漠，他身边的学生即使知道他的名字，也并没有把他和法国前皇室联系起来。

那些父亲提到过的保皇党，更是像完全不知道他的存在。

按照礼仪，王尔德应当成为他在雅典的引荐人，带那些拿破仑帝国的旧属来觐见他。

然而，那个举止怪异的伯爵却把他丢在了奥森大学，只提供给他修士一般的清苦生活。

刚开始卡特伯爵还陪他一起往返旅馆，但是三天后就完全把他交给了车夫，自己则终日早出晚归，有时连晚餐都见不到面。

欧仁试图以沉默来表达抗议。

整整两周，只要有卡特伯爵在场，他都不会开口说一个字。

可惜，这个办法收效甚微。

在凡尔赛宫里，只要稍露愁容，他的贴身男仆就会再三询问，母后的侍从女官也会忧虑不已。

贵族子弟们则会想方设法让他开怀。

然而，他一个字不说，这里的人就一个字不问。

欧仁感觉自己变成了一个透明人。

王尔德确实没有太在意前皇太子的异样。

他尽了自己的责任后，就开始接着忙《米诺陶斯》的写作和舞台道具。

一到学校放假，王尔德和爱文斯就去走访希腊大大小小的手工作坊。

和工匠们交谈，看他们陈列的作品。

这些店里都有作为旅游纪念品的头盔。

有些不过是劣质的锡壳，有些却用料考究，做工精美。

两人商量了一番，挑中了两家家族小作坊。

回去后，王尔德继续写作，爱文斯则全心画要交付给工匠的细节图。

他另取了大张的厚纸，专画米诺陶斯的牛角头盔。

爱文斯虽然在美国公学里学过几年画，却并不算精通，因此画起来格外费神。

他一边向丘吉尔小姐学习用光影和线条表达立体的事物，一边不断临摹在克里特岛画的修复画，力求保留米诺亚的原味。

无论是去奥森大学还是回旅店，爱文斯肩上都背着半人高的画筒。

光是不同长度，质感的牛角，他就花了十多张，盔甲的造型和细部纹饰更是一改再改。

这一夜，一口气画到了半夜两点，爱文斯才略觉困倦。

米诺陶斯的头盔最困难的部分，是要看起来和牛角浑然一体，让牛角如同长在头上一般。

否则做出来的效果就不是米诺陶斯，而是维京海盗了。

但是金属和角质差别太大，横展的巨大牛角又必须由金属支撑。

他之前的几版设计被匠人否定，都是由于难以实现。

他苦思无果，索性披上外套，准备去外面用新鲜空气提提神。