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第56章 56 论信息的重要性

晚上回去,慕容南石对白天于跃的态度还是有些耿耿于怀,并且为此还专门请教了自己的父亲。

老慕容在仔细聆听了儿子的叙述后,并没有急着问任何问题,而是先把于跃今天发的一整套乐谱拿了过来。

细细研究。

先是吉他谱和贝斯谱,这是他熟悉的领域。

然后让慕容南石拿着贝斯,跟自己先合奏一遍。

“很优秀的歌曲,谱子也写的很好。

很有才华的年轻人啊。”

老慕容评价道。

作为一个玩了乐队十几年的老司机,老慕容自然知道写歌的容易和不容易。

容易的是,其实人人都可以写歌。

歌曲的组成部分,关键词是主歌、副歌、过渡段。

我们最常见的模式就是:前奏+主歌+副歌(第一段)+间奏+主歌+副歌(第二段)+过渡段+副歌(重复)的形式。

另一种常见模式是:前奏+主歌+过渡段+副歌+间奏+过渡段+副歌+副歌(重复)的形式。

这两种组合方式比较常见。

比如老薛的《演员》是第一种,比如萧煌奇的《你是我的眼》就是第二种。

当然,写歌的模式有很多种,并不是指局限于这两种,比如有些歌曲没有过渡段。

比如有些歌曲根本不分主歌副歌,比如《童年》。

而歌词也有套路,最为基本的就是要押韵。

所谓押韵狂魔,就是指的为了押韵而不择手段的写词人。

当然,并不是所有的歌都需要押韵,比如作词水平到了李宗盛这个级别,内容才是最重要的,押韵不押韵根据需要再来定,这个就不细说了。

反回来说押韵。

一般情况下,流行歌的押韵押最后一个字,而且一般单押就够了。

双押三押多了会显得歌曲很沉闷。

一个写词人的水平高不高,就是要看他写的词在押韵的同时,能不能把歌词写出美感,能不能把要讲的故事写好。

比如方文山之所以被称道,就是他的歌词在押韵的同时,能把故事写得很明白,比如《威廉古堡》,你在听歌的时候,能很清楚的在歌词中感受到,一个神秘有趣的吸血鬼的古堡呈现在自己面前。

再说中国风的歌曲,同样是方文山的作词,《东风破》之类的歌曲在歌词上就极具美感,极具意境。

然后我用另一首歌作比较,某音很火的歌曲《离人愁》。

你初听之下,这首歌的歌词因为句句押韵,听上去朗朗上口,而且挺中国风的,然后歌就火了。

但是如果你真的去认真的看歌词,你就会怀疑,到底是因为自己的理解能力有问题,小学的时候阅读理解没拿过满分,读不懂这首歌的含义,还是说,这首歌的歌词写得就没想让人读懂。

感觉就是作词人把华发、断肠、花黄等一些略带有古风味道的词句硬生生的拼凑在一起,再来个押韵,歌词就拼好了。

反正,就是没看懂。

反正,歌词能押韵能有那么一点意境不就可以了吗?

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