谭天明住在隔壁。

两家父亲都是文化人，在他出生那年就决定了两个人叫天明和子夜，虽然隔壁太太新婚，未来孩子性别未明。

无论男女，那个人还没出生，就被决定叫做陈子夜。

陈金生先生因为著作广为流传，有许多个人业务料理，早几年就从报社退了出来。

谭老先生只手操办，年头至年尾异常忙碌，起先让陈沪君帮忙教育儿子，后头因谭天明将她彻底惹恼，谭老先生只得过早地送他去英国上寄宿学校，因此因为命运的疏漏，他与自己出生前就注定了的异姓兄弟只有数面之缘。

他本该了解他更多，可因为他自幼对隔壁那间屋子巨大的恐惧，而过早的逃脱了这一切。

后头又因他坚定的选择了另一行业，无论父亲姑姑还是叔叔在这一领域都不够有话语权，终于完成一部分自救。

可是“家”

这个命题恐怖在于，爱与压迫无法分割。

只要你还想要证明自己不是上天的遗孤，只要你还渴望爱，恐怕就必须接受自己流着痛苦的血。

逢年过节，谭天明仍得回家感受“团圆”

，好使自己并非孑然于世。

即便沉浸在节日虚幻的美好里，呆在那个家中，依旧会让他感觉到全身心的不舒服。

即使他足够皮实，即使他足够圆滑，幼时的阴影也依旧是伴随他毕生的恒久创伤，让他在处理自我情绪与外部矛盾时，很难自我和解。

疮口日益增大，某天也患上双相情感障碍。

谁使他患病？他甚至找寻不到一个可以追责的个人。

因为谭天明住在隔壁，所以他成功规避了最深重的创痛。

这一点，他也在听说隔壁子夜的故事时，意识到自己究竟逃脱的是什么。

陈沪君是那一代标榜自由的摩登港女典范。

她有一个娶了六房太太的封建官僚的爹，一个一辈子依附丈夫的小老婆的母亲。

封建与摩登构成了她内核的割裂，被压迫着长大，一辈子渴望美国电影里无条件暴烈的爱，却这辈子为爱情二字吃尽苦头。

到头来，却长成为一个真正的施害者。

看着温温柔柔的淑女，教书育人伴随着无时无刻的价值贬低，直至支票印章丢失那一夜，一切矛盾积压至顶点。

谭天明被藤条抽了整夜整夜，至十七八岁才懂得：惹恼陈沪君的究竟不是自己，而是她自己的不如意。

与陈沪君那点事情，早已见诸报纸，谭天明不愿再赘述。

在那场骂战中他想要发泄的也并非他自己的怒火，今日他想讲述的也并非关于自己的事，而是关于隔壁子夜。

谭天明很早就听说陈家姐弟性情相仿，一样的风风火火，一样的“暴躁”

。

但由于“不打不成器”

，“老子打儿子天经地义”

过于深入人心，以至于暴力也在这种文化理念下变得正义且合法，有时甚至受害者也觉得自己“应得”

。

事事从自己身上寻找原因，有时未免恐怖。