话说在那个宁静的夜晚，麝月突然大叫起来，声音充满了惊讶和兴奋：“快看！

快快来看！

这撕裂的扇子上题了一些古怪的字符！”

韩清清听到麝月的声音，立刻放下手中的活计，拾起扇子一看，果然扇子面上题着一些缺胳膊少腿的字符，她知道这是古琴曲减字谱，认得是古曲“梅花三弄”

的减字谱。

她说：“别大惊小怪，这是“梅花三弄”

琴谱，我也可以弹奏的”

。

宝玉听到这里，也过来看看，他叫麝月拿了那把蒋玉菡送的古琴过来，让清清依照琴谱弹奏。

麝月赶忙照做，她对韩清清说：“清清，这可是蒋玉菡送你的礼物，你要好好弹奏，让我们都听听你的琴艺。”

韩清清向麝月介绍，梅花三弄是中国古曲，又名《梅花引》、《玉妃引》。

曲谱最早见于明代《神奇秘谱》，谱中解题称晋代桓伊曾为王徽之在笛上“为梅花三弄之调。

后人以琴为三弄焉”

。

琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。

《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”

的技法。

今琴曲中“三弄”

的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。

关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。

明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容。

这种音乐风格，既有深沉的哀愁，又有坚韧的毅力，给人以深深的感动。

在这样的情境中，韩清清开始了她的琴艺展示。

那琴声如同清泉般悠然，仿佛有一种神秘的力量，让在场的每一个人都被深深吸引，仿佛醉了一般，全然沉浸在那悠扬的琴声中。

午间时分，王夫人、薛宝钗、林黛玉等诸位姊妹也来到了这里，他们听说韩清清正在弹琴，便过来聆听。

就在这时，有人急匆匆地跑进来报告：“史大姑娘来了。”

话音刚落，就见史湘云带着一众丫鬟媳妇走进了院子。

宝钗和黛玉等人立刻迎上前去，他们在阶下与史湘云相见，彼此间的亲切感无需多言。

他们进入房中，互相问候，然后各自见过了贾母。