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第45章（第2页）

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&ldo;没有所谓的问题小孩，&rdo;安德森简洁地引述。

&ldo;只有问题父母。

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&ldo;那继父母呢?&rdo;

&ldo;继父母也一样。

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&ldo;我必须回去了。

看来我们是没有机会好好聊聊了，是吧?&rdo;威威用力握住安德森的手。

&ldo;很抱歉发生这样的事情。

&rdo;

&ldo;没关系。

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&ldo;希望你派对玩得愉快。

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威威站在阶梯上挥手告别。

他的样子看起来真是绝望极了。

亚德里恩和珍妮佛&iddot;波雷克芬在波特兰广场的后方，拥有一间小马厩（排在小路两侧或空地周围的集会场所）。

他们俩是一家名叫&ldo;波雷克芬与波雷克芬公司&rdo;的重要成员，职务上自称是&ldo;设计顾问&rdo;。

只要出价合理，他们乐意帮客户设计一些现代风格的东西，例如茶壶、汽车、烤面包机、收音电唱机、曲棍球棒，以及各类新颖的化妆品。

这行业是最近才兴起的，但很快就在整个大环境中变得不可或缺。

在广告业界，设计顾问备受礼遇已是不争的事实，而且每一位设计顾问可能都有自己的特色。

想当然耳，所有的设计顾问都坚持用时髦的表现手法，来诠释自己的作品：不过，当某些形式的装饰品或甚至在概念上天马行空的设计，皆可见容于市场上时，仍有一些传统守旧的东西，足以让标榜健康的柯比意（lerbier，法国现代主义宗师，集建筑师、艺术家、诗人等多方才能于一身，对本世纪现代建筑有偌大影响，作品强调机能主义的现代概念）主义者神魂颠倒、为之着迷。

亚德里恩&iddot;波雷克芬最明显的风格特色在于让各种不同的物品，都貌似一件件亨利&iddot;莫尔（亨利&iddot;莫尔，henryoore，一八九八至一九八六，英国雕塑家，主要制作人像和群像，其半抽象风格建立在风景及天然岩石所固有的有形机体和节奏上，主要作品有北安普敦圣马太教堂的&ldo;圣母与圣子&rdo;）的雕塑品。

&ldo;upd。

&rdo;亚德里恩如是说，这个密码的意思其实是&ldo;实用加上美观，就等于设计&rdo;;他会指着茶壶中空的部分与盖子，说二者酷似莫尔所雕的巨人像中的某个细小之物;造型令人目瞪口呆的收音机柜，转号码盘置于胸部，而结构上分岔的部位刚好位于胯部;他还为玛莉&iddot;玛格达莲品牌的化妆品赋予抽象的外观。

珍妮佛的贡献，则在于为亚德里恩画板上的艺术才华，再添加大量可观的统计资料;一件独特的艺术品，从创造出来，到借由历史、经济、艺术等角度来分析其外型变异的原因，上述种种所涉及的设计演变过程，她随时可以细说从头。

坊间存在一种不厚道的说法：珍妮佛先是沉默以对，把将到手的客户搞得一头雾水，然后亚德里恩再施展个人魅力，让他们不禁开怀大笑。

波雷克芬非常喜欢举办派对。

他们渴望能尽量多结交密友;何况众所皆知的是，要和人结成密友的最佳方法，莫过于在派对中为他们穿针引线、介绍彼此。

安德森脚踏鹅卵石蹬蹬响，心里也左思右想，他来这里做什么。

依莲为何要跟他谈?她那重要到非说不可的事情究竟为何?马厩阴暗，但波雷克芬的宅邸却灯火通明。

低沉的嗡嗡声从那里传来，吵杂的声响让人以为在听巴别塔（古代巴比伦所建未成的通天塔，此处借喻为混乱嘈杂之处）集会的录音唱片。

安德森登上狭窄的楼梯间，扫视了两侧凹壁处，里头的透明玻璃上面陈列了波雷克芬的设计品。

有造型如躺卧女子的铁制电器;可改装的双头修面真空管，其中一头会喷出免拂拭乳膏，另一头则是滑石粉;类似一般人像的各式玩具。

在楼梯顶端，珍妮佛&iddot;波雷克芬遇上了他，她的圆脸一如往常严肃，头发结成两条长发辫垂挂于背后。

他们之前见过一两回，但她问候的方式却亲切得教他大感意外。

安德森望着她身后的密集人墙，不禁想起他所看过的美式足球影片。

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