村上春树新作：天黑以后 《天黑以后》不仅再度出现了中国人的形象，更以象征手法，描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种&ldo;恶&rdo;，隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。 书中仍然采用村上春树最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本恶客凌辱的中国女孩这一情节展开故事。与我们熟悉的村上小说不同，《天黑以后》不再是创造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤独，取代西方爵士乐和窗外霏霏细雨的是深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶‐‐因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。 附：本作品来自互联网，本站不做任何负责版权归原文作者！ 译 序 白川确乎是个普普通通的公司职员，他身上的优缺点也是常人可能有的优缺点，全然看不出是个 &ldo;卑鄙的家伙&rdo;，甚至他本人也没有意识到自己的卑鄙。说不定，他是单纯地从交换价值这一角度看待自己的行为的‐‐我出了钱，作为交换，你提供性服务；而你因突然来了月经未能提供，作为交换，理应挨打，一如因为我是电脑技师所以电脑坏了该我加班维修，因为加班晚了所以该由公司出钱让我搭出租车回去，理所当然，天经地义。换言之，白川式的&ldo;恶&rdo;已不再是常规形态、传统形态的恶，不再是&ldo;绝对恶&rdo;，而属于超出善恶标准的、甚至超出了恶的恶，因而有可能是现代社会中更带有普通性、更可怕的恶。 &ldo;天黑以后&rdo;的善与恶（译 序）（1） 林少华 说起来，村上春树的小说的确常有中国人出现，如&ldo;青春三部曲&rdo;《且听风吟》、《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险记》中杰氏酒吧的老板杰，《去中国的小船》中的中国老师、中国女孩和中国推销员，而且总的说来都属于正面形象。杰话语不多但善解人意、富有爱心，又有幽默感‐‐&ldo;他虽说是中国人，日语却说得比我俏皮得多&rdo;（《且听...